Category Archives: 不单是影子

第一篇电视剧评论，立此存照，再接再厉。                                        《双面胶》改编自六六的同名网络小说，是一部以婆媳矛盾为戏剧焦点的家庭伦理剧，主要讲述一个上海儿媳与东北婆婆之间的矛盾引发的家庭悲剧。整部戏看下来并没有煽情到让人掉眼泪的地步，而是面对现实的无奈和沉思。 这部电视剧的成功之处就是充分体现了“艺术源于生活而高于生活”，牢牢抓婆媳矛盾这个焦点让故事充满戏剧化。从生活细微出发的情节让人感觉这个故事就是发生在自己身边，非常的生活化也很写实。后者则是让观众大呼看的过瘾的关键所在。丽娟和亚平原本是幸福甜蜜的一对儿，但公婆的到来打破了平静。婆婆对丽娟挑三拣四，处处看不惯：嫌她指使自己儿子、买贵衣服乱花钱、嘴馋人懒，更要命的是她根本不把传宗接代的事情放在心上，于是生活中总是表露出对丽娟的不满。两代人生活观念和地域的差异让婆媳矛盾急剧升温，常常是表面也不风平浪静暗地里还波涛汹涌。纵观全剧，丽娟与婆婆之间的矛盾焦点有两个：钱和孩子。 电视剧最开始画面从上海远景切到小区最后在一间房子里摇动，李亚平画外音说道：“结婚的时候，丽娟家出了十三万，我们家出了两万，我们俩掏空了口袋又凑了五万，在上海郊区买了个房子。”正所谓“钱不是万能的，但没有钱又是万万不能的。”这两万与十三万的金钱对比，在最开始就让亚平一家低了一等，而丽娟一家则因为这个充满了优越感。在后来的故事发展中，因为钱的问题经常让亚平一家在矛盾最激烈的时候哑口无言。亚平帮姐夫融资说服丽娟朝她妈借了十万，亚平父亲得了癌症之后的医疗费丽娟家也在掏。前者是一颗定时炸弹，这要是挣了利息还好会皆大欢喜，这要是没得挣或者是赔了可不好说了。后者则让两家人一直处于一种焦灼的对峙状态中。结果是定时炸弹爆炸了，利息分文没有，钱也全被人骗走了，亚平父亲的医疗费单位仅仅给报销了四百块。这样的结果是两家人都没有预料到的，一下子绝望与愤怒并生，双方关系崩溃了。此后丽娟狠面相对，说话都透着一股寒气，手里抓着亚平家欠自己家钱的把柄处处相逼。拿钱说事儿，这恐怕是家庭中最容易突显出来的矛盾了。此处不禁设想，如果当初这房子没有花双方父母的钱或者两家势力均当哪怕是男方多拿一些，后来也没出融资这当子事儿，矛盾似乎不会这么激烈。不能说是钱造成了所有的矛盾，但不能否认的是钱是矛盾激化的主要催化剂。 孩子的问题也几乎是贯穿了全剧的线索。婆婆见丽娟怀孕立马打消了回家的念头要留下来，对她的态度也来了个一百八十度大转弯。几天前还在数自己切了几块肉嫌丽娟吃的多嘴馋，亚平不回家吃晚饭就说家里没人用剩饭凑合，现在就把她当宝贝似的供着。婆婆眼里看重的其实是孙子。有句话一语中的，老太太是冲着她肚子里的那块肉呢。这在丽娟意外流产后就能看出，婆婆态度立马变得冷漠，找借口回了老家，也不管还在做小月子的儿媳妇，不禁让人同情丽娟，她在婆婆眼里不过是个可以传综接代的工具罢了。孩子没了，这个家一下从幸福的山顶跌到谷低，所有的欢笑一下都被带走了。李亚平也意识到了孩子的重要，甚至不惜为了让父亲在生命的最后时刻走的安心并缓和这个家的矛盾耍心机让丽娟怀孕。这样的目的让人心寒也让人无奈。孩子出生以后还出现了“抢”孩子的风波，丽娟周旋在婆婆和月嫂玉喜中间，双方各不相让，但丽娟抓着钱这个把柄就取得了最后的胜利。理亏的婆婆只能把孙子拱手相让。玉喜被“请”走之后，婆婆势单力薄更斗不过心里已经仇恨发狠的丽娟了。孩子是维系这个家庭最重要的一笔，孩子的到来缓和了矛盾但终究解决不了什么。 作为陪衬的丽娟同事小蔡家也是如此。与公婆共同生活在一个房子里的小蔡虽然能干也会持家但依然与婆婆之间矛盾重重。婆婆对小儿子的偏心让她心里很不平衡，她迫不及待的想要拥有属于自己的房子，无奈自己没有能力婆婆也不给予经济支持。在孩子的教育问题上她也没少跟婆婆起冲突。 但钱与孩子并不是矛盾的实质，归根到底还是两代人观念差异太大再加上地域造成的价值观的差异。婆婆的思想是很传统的，所以面对丽娟这样一个完全被现代生活化的儿媳妇她是越看越不顺眼。她无法理解现在的年轻人怎么会安心的贷款花将来的钱，怎么会舍得花三百块买那么一小罐的化妆品，怎么会不想着给老人添个孙子。虽然剧中有夸大的成分，但出身东北农村的婆婆眼中，在一个家庭里男人是要说的算的，女人是伺候男人的。同时婆婆又是很节俭的。在她眼中作为儿媳妇就要有分寸疼丈夫，勤俭持家，所以当她看不惯丽娟使唤自己儿子、大包的往家买衣服、用着昂贵的化妆品、不知道干家务…她行使着自己的一套，忙里忙外，吃剩饭、把餐具换了大碗、成天做着东北菜…丽娟与婆婆形成了强烈的对比。她是时尚崇尚自由健康的现代人，她是长在父亲对母亲言听计从的家庭里的宝贝，她是随性霸道又任性的上海小女人。每个人都在按照自己的方式生活，婆婆管的太多，儿媳又不懂忍让，老少、南北观念的差异让矛盾难以避免。 虽然剧中的矛盾冲突很激烈，但从每个人物出发又没有好坏的界定。这也是如今电视剧发展的趋势，正反人物的设置已经不是主要，更具有观赏效果的是让观众自己去感受每个角色的辛酸。亚平的妈是个好母亲，她非常爱自己的儿子，她也是个好奶奶，她可以为了孙子付出一切。但她不完全是个好婆婆。虽然她在的时候把家打理的井井有条，但对待丽娟她没有表现出足够的宽容和理解。丽娟虽然任性霸道但也不是个心眼不好的恶人。至于李亚平，那就要先回到这个电视剧的名字上来了。“双面胶”，恰如其分的点出了夹在婆婆和妻子中间的丈夫的处境。一边是生他养他的妈，一边是共枕陪伴一生的妻子，李亚平很无奈的做了婆媳俩的润滑剂又没有很好的起到粘合的作用。他对母亲孝顺对妻子疼爱，但当两人起冲突的时候他却懦弱无比。婆婆伤心儿子不为自己说话，老婆伤心丈夫不给自己做主。李亚平夹在其中的滋味可想而知。双方的压力让他也有濒临崩溃失去控制的时候，他把丽娟掐到说不出话，当着儿子的面挥拳头打丽娟，但过后剩下的只有面对日益破碎的家庭的辛酸和无奈。 再说说另一家的生活。在最开始的时候小蔡相比于丽娟的生活更加无奈。但到了最后，小蔡却比丽娟要幸福很多。丈夫意外的事故反而让一家人更加紧密，婆婆也因此认可了小蔡。妻子的介入等于是从母亲身边躲走了儿子，或许婆媳矛盾本来就是难以避免的。只是有人相安无事的大事化小，有人愈演愈烈。 《双面胶》是由腾华涛导演，潘虹、李明启、海清、涂松岩主演。剧中演员对角色的诠释都比较到位，也算各尽其职。小说中结尾是：在婆婆的挑唆下，恼羞成怒的亚平将丽娟打死。电视剧没有选择这么残酷的结尾而是以亚平母亲的死结束。也许导演是想给亚平和丽娟一个机会也让观众去想象。但破镜难圆，两人是不可能再回到以前的生活了。但这样的结局确实是比小说中的结局更加现实。电视剧看完，更多的还是无奈和惋惜。这样一个原本幸福甜蜜的家庭最终落得千疮百孔的破碎结局。在如今这样一个地域界限越来越弱化的时代里，这种南北结合的家庭并不少见，应该会有很多人从这部剧中寻到自己生活的影子并不自觉的进行投射或引起共鸣和思考，从这点上来说，这部电视剧还是很成功的。但整个剧从头到尾冲突不断，让人越看越绝望，不免让人感觉矛盾设置过于尖锐。其实在现实中特别是这样一个时代，父母已经比较开明，南北差异也在逐渐缩小。只要两方都努力缩小彼此的差异相互融合，作为丈夫是完全有可能做好黏合剂，婆媳之间也是可以融洽相处的，很多矛盾也都可以避免了。

第一次看《偷自行车的人》这部片子是央视六套播出时候，事隔多年再看起来依然是感动的。虽然那时还不清楚意大利新现实主义为何物，但那种源于内心的对于安东尼奥遭遇的同情和影片中感情细微处的感动却久绕于心。    《偷自行车的人》仅描述了两天中发生的事情，故事情节也比较简单，却在安东尼奥丢车、寻车、偷车这条主线中人物内心进行了十分细致的刻画，不仅如此，影片还让我们跟随安东尼奥父子寻找自行车的脚步穿越罗马的大街小巷，见识了形形色色的人。影片展示的时间虽短，画面和内容却十分丰富。 看完影片的直接感受就是：安东尼奥是个不幸的人。影片用较缓慢的节奏展示了安东尼奥内心情感的起伏。戏剧冲突的安排上是残酷而具有戏剧化的，但表现的方式却又是回归现实、自然的本色演出。安东尼奥本来的生活就比较拮据，跟几百号人竞争得到一份延街刷广告的工作是十分幸运的，这是可以改变现在生活条件的好机会。这种生活的希望促使他不惜撒谎得到工作，妻子玛丽知道后也倾尽所有用唯一值钱的嫁妆—六条亚麻被单，到当铺换来一辆自行车。从当铺出来，两人脸上有掩饰不住的欣喜，憧憬着接下来会有起色的生活。这时影片的格调明亮起来，安东尼奥载着玛丽欢喜的穿过小巷。看到玛丽乱投钱给算命的女人他也并不生气，而是笑着说她是“傻女人”。第二天早上，这种欢喜的气氛依然充满了整间屋子。小安东尼奥煞有其事的和爸爸一起整装待发，玛丽准备了大小两份鸡蛋饼还改好了帽子。生活一下充满了希望，让人期待。然后镜头转向了上班的人流，一辆拥挤的公交车走过是一群骑着自行车上班的人，人群中我们看到了安东尼奥高兴的载着儿子，音乐悠扬起来。可是对生活的美好憧憬才开了一个头就随着偷车贼的出现戛然而止。三个人趁安东尼奥在梯子上刷广告的时候瞄上了停在墙边的自行车。影片第一个高潮到来了，其中一人飞快的骑上车就跑，一个在安东尼奥追去的时候上前阻拦，另一个跟随安东尼奥搭上一辆车去追小偷故意指错方向。希望在一瞬间破灭了。 安东尼奥又是孤独而无助的。虽然他不是这个社会中最地层的人，但也在为生计奔波。这辆自行车对安东尼奥意义太多，系满改变生活的希望和对未来的憧憬，所以他别无选择，只能去寻找，但他此时又无人依靠。去找警薄雾浓云愁永昼察，警薄雾浓云愁永昼察忙着开会根本顾不上安东尼奥，只叫他填个单子自己去找。他们无法理解丢一辆自行车对安东尼奥意味着什么。安东尼奥不敢告诉妻子，只有儿子陪伴，朋友帮忙也是傻头傻脑无所获；在车市上误认自行车招人嘲笑；偶然看到与偷车人交易的老头，追到教堂又发现这是个比自己更不幸的人，来了只为获得一次刮脸喝免费汤的机会，与他在教堂争执又引来众人排斥；终于抓到偷车人，他又贼喊捉贼、装病喊冤。他周围的人无法理解这辆车对他的意义。我们可以通过影片里的一个细节来看安东尼奥对自行车的珍爱。当他去那家工厂领工作任务的时候他是抬着自行车走进去的，其间有一个人跟他说把自行车放下来他还依然扛着。可是一个人的不幸在战争前后萧条浮华的大背景中显得太微不足道，个人的挣扎也力不从心。 影片中也表现出对宗教的 ** 。那个利用人们的信仰骗钱的妇人，安东尼奥最后还抱着一丝希望去她那里求愿。她身边的助手却只是用一种散漫的语气一脸漠然的说着：“好的来坏的去。”然后就低头摆弄自己手里的小物件，老妇人则装腔作势的说着：“上帝啊给我光明，给我光明。”面对安东尼奥提出的问题也只是敷衍。当然她不可能知道要到哪里去找自行车了，可怜的安东尼奥此时心急如焚，这点侥幸而荒谬的希望也没有了。在后来的教堂中，对于那个老人或是更多的人，来教堂做礼拜只是为了获得喝汤理发和刮脸的机会。安东尼奥顾不上教堂中本应肃静的规矩与老人争论起来，滑稽的在人群里追逐。在宗教和现实面前，生存才是最主要的。而在不幸面前，信仰究竟能帮人多少？或许也同样是苍白无力的。 值得欣慰的是影片中一直贯穿始末的对父子间感情的表现。整个寻找自行车的过程，儿子都一直陪伴着父亲。在教堂追丢了老人之后，安东尼奥情急之下打了儿子一巴掌，镜头切到父子俩在马路上一人一边走着的场景。这边是父亲迈着大步子缓慢的走着告诉儿子在桥上等他，那边是儿子迈着快而小的步子手插在裤兜里和父亲赌气。虽然两人起了冲突，但这场景让人看起来依然会心的笑着。安东尼奥听到有小孩落水急忙跑过去，发现不是布鲁诺后长舒了一口气，这时他觉得很内疚亏欠了儿子，便带他到难得一去的饭店吃饭，索性放开一切吃个痛快。其中有个细节特别有意思。有个上流社会的小孩吃着一种能拉出丝的菜，安东尼奥也给儿子要了这个菜。布鲁诺吃的时候特意拉的很长很长的丝然后回头看那个小孩，结果人家已经换了另一道点心了。布鲁诺虽然年纪小却特别懂事，一开始的时候帮爸爸擦自行车，上班前不忘关窗不让小妹妹着凉，此时在饭店听说要一个月挣上一百万才能像那个小孩吃的那么好就放下菜的舍不得吃了。影片中处处有温馨的情节出现，一大一小两个身影彼此陪伴，让人在替安东尼奥感到不幸的时候也算一丝欣慰。 生活是很现实的，安东尼奥无路可走，生活还要怎么继续？他站在路口内心挣扎着。下班的人潮，自行车流光似飞过不断刺激着安东尼奥，他终于朝那辆停在墙边的自行车奔过去。生活的逼迫让他也成为一个偷车贼，但一个安分的人干起坏事来是何等笨拙，他被抓了，而且是在儿子面前，尊严扫地，内心充满了屈辱与绝望混杂的感情。虽然儿子很懂事的上来求别人放过爸爸，可是自行车依然是无着落。影片的第二个高潮似乎也过去了。影片用开放式的结尾反而让看者的感情一直提在那里酝酿。安东尼奥领着儿子哭着消失在人群中。 这部电影虽然是黑白影象，却用一种真实的电影语言表达了安东尼奥的遭遇和无奈。真切的生活体验和对社会群像的绘萃深入人心。故事用一种没有结果的方式结束了，但安东尼奥只不过是一个小缩影，更多的不幸还在各处上演着。谁偷走了希望？或许就是生活本身。 后记：看了很多电影，提起笔来却发现无从下手~我只有老实的分析影片，缺乏深入理解，知识不够渊博，书写仓促。总之~再接再厉吧！

    影视文学放的第一个电影—《天堂电影院》，之前看过一遍导演剪辑版，不免看时有些懈怠，可也坚持看完了。老师说她觉得这版比导演剪辑的完整版好，我的感觉恰好相反。加长版里多出的托托回乡后与阿莲娜相遇的一段太让人沉醉了，沉醉在一种复杂的悲情中，爱情的叙述因此完整而让人久久回味。                     这就是托托了，小机灵鬼，时常让阿尔夫莱多哭笑不得的小家伙。托托的成长是贯穿影片的一条线索。如果看的是公映版，会觉得阿尔夫莱多真是一位难得的大朋友，给予托托父亲般的关怀，引导他走近梦想闯出自己的人生，可是看了加长版，心里又有些怨恨，他隐瞒了阿莲娜的消息，让两个相爱的人就此错过。所谓得与失，成就了梦想却丢失了爱情。好莱坞式的爱情。托托知道时，也已经是无意义再计较人生离和之中的得失了。曾经沧海，就是这样蒸发掉的。     有一个在影片前埋下伏笔的线索：记得那个审片的人吧，一遇到吻戏就摇铃。阿尔夫莱多就要夹个白纸条在胶片上，最后把这些吻戏都剪掉。托托管他要这些剪掉的胶卷他还不给。我当时的想法在影片快要结束时被证实了。阿尔夫莱死后留给托托一份礼物：一盘由剪掉的接吻镜头接起来的电影胶片。托托一个人坐在放映厅里红着眼睛看着这盘胶片，同时放映的还有他过往的记忆吧，一段给他天堂般感受的时光和那个把他推向外面世界的人。     人生怎么走？你来抉择吧。     摘抄了经典对白和台词： 精彩对白 Alfredo: Living here day by day, you think it's the center of the world. You believe nothing will ever change. Then you leave: a year, two years. When … Continue reading →

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看完了《幸福像花儿一样》。 　　 主角的名字挺有意思。杜鹃、白杨、林彬，杜鹃在林子中可以自由的飞翔，但终还是落在了白杨树上。呵呵～强加之意，不知著者暗含了怎样的意思。 　　 至于白杨、林彬谁比较好，以至选择谁会更合适之类的问题充斥了相关贴吧和论坛。刚看前几集时，觉得林彬好，看到中间，喜欢了白杨的可爱和执着，都看完了，又彻底糊涂了。:em26:只能说，无论杜鹃选择谁，不过是得到了一种生活。各人有各人的活法，特别是对于她那样欲望不多的女人来说，无所谓好与坏，幸福或不幸福了。只是她那种倔强性格，从个俗人角度来看，真还不是个让人舒心的老婆，又跟白杨那么个总爱翻旧账的人在一块，打结婚就争吵不断。还好，白杨足够爱她，杜鹃也并不是不爱他。 大概32集还不太够编剧舒展手脚，要么就是我跳的太快了。看完觉得白杨和杜鹃婚后的争吵和冲突太多了，让人觉得杜鹃并不幸福，跟跳进火坑似的，再加点温馨的情节，至少过度一下她的情感就更配合结局了。照那样演到最后，像战争后短暂的和平时期，而且杜鹃嫁给白杨后都那么多年没多大变化，还是那副单纯懵懂似被婚姻束缚住的模样。 啦啦啦啦，看完了看完了。:em26: [img]http://images.blogcn.com/2006/5/25/11/huanlanqiu,20060525214135.jpg[/img] [img]http://images.blogcn.com/2006/5/25/11/huanlanqiu,2006052521381.jpg[/img] [img]http://images.blogcn.com/2006/5/25/11/huanlanqiu,20060525213948.jpg[/img]

前日在校内BT上意外看到一直想重温的电影《剪刀手爱德华》，立刻欣喜的下到硬盘里。对于我，寻找各样借口泡在寝室的日子里，电影是少不了的。我不知道那些视电影如必不可少的食品样的XDJM们究竟为什么乐此不疲的往电脑里划拉影片，我想其中不乏一些只当它们是消遣的人吧。对他们来说，电影就跟电影院里卖的爆米花是一个性质的，就如同老友记对于我的意义，我从未有任何一刻产生过通过它提高口语的“伟大”想法。可我总在看完影片之后，并未因此轻松或快乐，更多时候，是脑袋被塞满了各种情绪随着片尾区和字幕的出现而疲惫。有个不熟悉的人说，每次看完一部电影，都需要长时间的思考。他会一个人漫步在空旷的街道，或是坐在某个安静的地方，望远处的天空。常常在最后，泪流满面。 人的性格随年纪的增长逐渐定格下来，在我看来，导演的风格也是这样慢慢形成的。他们只有在拍摄自己擅长的风格时，才能闪现出最耀眼的锋芒，任何一种已经沉淀和固定下来的东西都是难以变更的。属于李安的是细腻的情感，家庭伦理和面对生活的挣扎，虽然他也尝试挥一柄剑，但那种被情感包容的儒雅而太极似的江湖注定只属于他自己。他过了把瘾，但终究抓不住不属于他自己的东西。属于波顿的是高贵的孤独，天马行空的想象，纯粹而天真的情感。DEPP帮助他完成了很多童话。 再找不出第二个人能像DEPP一样将孤独 忧郁 天真 纯粹 同时展现再一张那样精致的脸上，并用一种神经质的声音吐出台词，就好像一只受惊的小鹿。他在《剪刀手》里就给我这样的感觉。 [img]http://images.blogcn.com/2006/5/20/7/huanlanqiu,2006052013556.jpg[/img] 这个脸色苍白、嘴唇乌黑、眼圈淡红、头发凌乱、满脸伤口、以剪刀充当双手的家伙，在雪片纷飞的夜晚赢得了所有怜爱。“那年的圣诞节，小镇上开始飘起了第一场白雪，我看见爱德华站在院子里高高的架上修剪那座天使冰雕，无数冰屑在他的挥舞的剪刀手下飘落，纷纷扬扬，这就是雪吗？晶莹的雪花落在我的掌心，越来越多的雪花，我扬起手，禁不住在雪中轻舞起来……”薇诺娜•赖德的美丽也早在他们相遇的那刻凝结在他的心里了吧。 [img]http://images.blogcn.com/2006/5/20/7/huanlanqiu,2006052013815.jpg[/img]

一直以来很喜欢韩国拍的一些电影和电视剧。当然，很多人是接受不了其中充斥着的被骂成滥情的东西，可这世界上本来不就存在了太多庸俗的滥情故事么？用这样多少细腻也还算唯美的影象表现出来，世间多少种美，算是其一吧。《春天华尔兹》已经追看到了第十五集，矛盾聚集最紧密的时候，故事却没有看头了。第一次尝试着所谓的“追看”的滋味，感觉~~~很复杂，我选择这是最后一次。煞有其事的加入了百度的贴吧和QQ群，看里面各样人等疯狂的顶帖子或是在群里乐此不疲的聊天。我很少发言，虽然把桌面也换成了剧照，热情高涨的在第一时间下载最新剧集，但中毒不深，似乎向来是这样，从来不会为任何一样东西或事情牵扯了全部心情，即使是喜欢了8年多的柏原崇。这位导演,怎么说呢,似乎很苛守自己的路线,春夏秋冬这样都凑齐,自己看着应该很高兴吧.就好象梦想终于完满的实现了一样.四部剧中我只看过三部,《夏日香气》没有看过，因为当时不喜欢女主角的长相，虽然现在已经忘记了那样子。哈。吧里也有很多人问这问题，就是四部中最喜欢哪部。我比较喜欢《蓝色生死恋》（秋天的童话）。剧情是我看过的三部里最好的，《春天》的有些单薄，《冬》有些情节让我感觉很牵强，似乎是故意在给男女主人公之间增加磨难似的，反而不自然。唯一不喜欢的就是秋天一部中过多的眼泪，演到最后全是悲情，压着心太难受了。 〈春天〉再有四集就结束了吧，终于要结束这种从周一盼到周一的日子了。 今天身体不舒服，窝到椅子里看了大半天金三顺，一会哭一会笑。剧情比春天精彩很多，大概导演路线不一样吧。当看到被男主角形容成又穷又胖的金三顺哭着说：“你也不是我喜欢的那一型，知道为什么么？因为你不坦率。喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢。不要复杂。就那么难么？”忽然就觉得这胖胖的女人真可爱。我也说过这样的话，可现在想起来就觉得当时的那个女人真傻，可能傻的可爱吧。:em211:真是奇怪妈妈给我喂了什么让我长成这样的？哦？妈妈~:em315:怎么会有这样的人呢？我就是这样，怎么了？哈。哈。哈。 今天看金三顺看的哭了。眼睛又好累。 去爱吧，像不曾受过伤一样， 跳舞吧，像没有人欣赏一样。 唱歌吧，像没有人聆听一样。 工作吧，像不需要钱一样， 生活吧，像明天就是末日一样。 ——《我是金三顺》 [img]http://images.blogcn.com/2006/5/4/9/huanlanqiu,20060504174445.jpg[/img][img]http://images.blogcn.com/2006/5/4/9/huanlanqiu,20060504175617.jpg[/img]

今天看了《肖申克的救赎》，耳边听了很多遍的名字。今天终于狠下心，安静的坐那足足两个小时零16分钟，把它完整的看完。头疼愈裂。答应了D要去看她刚写的长长的博客，便去了。又半个小时。现在连眼睛也有突出的感觉。不知死活的又跑来这里，梳理自己的情绪。 《肖申克的救赎》在情节上是一部很完整的电影，那种对监狱生活电影式的叙述，不同人物性格命运的刻画，的确能让看者深入其中。而他，Andy，又是那样一个男人。沉默寡言，又睿智无比。他救赎了自由，用希望，这是电影中想传达的意思。我想这只是一方面。换做其它任何一个人在资质上输于他的人，即使心存百般希望，也不会跟他一样的命运。正像瑞德对他最初的印象一样，他不是个普通人，因此才拥有了一个蒙冤入狱的人所不敢企及的转机。用智慧，用毅力。当然，希望是点燃这一切的火把。若非如此，他也将在年复一年的监狱生活中妥协。 [img]http://images.blogcn.com/2006/4/1/11/huanlanqiu,20060401213948.jpg[/img] [img]http://images.blogcn.com/2006/4/1/11/huanlanqiu,20060401214039.jpg[/img]